צילומים רחבי זווית בסגנון קרוב/רחוק- Close focus wide angle - CFWA

צילום רחב זווית יכול לייצר תוצאות דרמטיות, צילום CFWA הוא ההוכחה האולטימטיבית לכך. הרעיון בצילום CFWA הוא למצוא אובייקט מעניין, עדיף צבעוני (אלמוג רך, שושנה, מניפה קטנה, כוכב ים, דג בגודל בינוני שלא יברח מכם וכדומה), למקם אותו בקדמת הצילום, קרוב עד כמה שניתן לעדשה ולמקד עליו. השטח הגדול שהאובייקט יתפוס בפריים יבוא על חשבון אלמנטים מיותרים כמו חלקי אלמוגים ומפגעים אחרים, העלולים להסיח את הדעת מנושא הצילום. להשלמת האפקט, חפשו את הרקע הכחול של המים וכאובייקט משלים, כללו ברקע צולל או צללית של צולל שניתן לכוון בעזרת סימנים מוסכמים למקום הנכון, סירה על פני המים, או כל אובייקט אחר (ואפילו את קרני השמש, אם לא תמצאו משהו אחר) המרוחק ולו רק מספר מטרים מהאובייקט שבקדמת הצילום. התוצאה תהיה מרתקת! האובייקט הקרוב, גם אם במציאות גודלו צנוע, ייראה גדול יותר מהאובייקט שברקע ויתפוס בפריים נפח משמעותי הרבה יותר מזה הממוקם ברקע. הפרספקטיבה המוגזמת שעדשות רחבות זווית ובעיקר עדשות עין דג מייצרות, עוזרת לקבל עומק ותחושה תלת ממדית בצילום. על-מנת לקבל את התוצאה האפקטיבית ביותר בצילום CFWA , צריך לנצל את יכולת המיקוד ממרחק קרוב של העדשה ולהתקרב עד כמה שניתן לאובייקט. ניצול מרבי של יכולת מיקוד זו, ״תעזור״ לאובייקט למלא את הפריים ובכך להדגיש את הפרספקטיבה הייחודית.

כמה מילים על סוגיית עומק השדה בצילומי CFWA : חשוב מאוד בצילום כזה לקבל עומק שדה עד כמה שיותר גדול, רצוי בכל שטח הפריים. מכיוון שצילומים אלה יתבצעו על-ידי עדשות רחבות זווית או עדשות עין הדג, שעקב אורך המוקד הקצר שלהן מאופיינות בעומק שדה גדול מאוד, לא צריכה להיות בעיה לקבלאת כל האלמנטים בפריים בתחום עומק השדה, על-ידי שימוש בערכי צמצם סגורים (בסביבות ה f11- או יותר במצלמות DSLR ו f8- במצלמות קומפקטיות). מכיוון שהתאורה בצילומי CFWA צריכה להתחשב גם בקדמת התמונה וגם ברקע, נתייחס אליה כאל תאורה משולבת, בה הרקע יקבל את האור מהשמש (תאורה טבעית), וקדמת הפריים תואר על-ידי תאורה מלאכותית (מבזק). צריך לדאוג לאיזון בין שני מקורות אלה. אולם האתגר האמיתי בצילום CFWA הוא התאורה שתגיע מהמבזק/ים וליתר דיוק, המיקום של המבזק/ים. בעייתיות זו מתעוררת בגלל הקרבה הגדולה של הדום פורט לאובייקט. לרוב הדומים יש מגן שמש ברוחב של מספר סנטימטרים סביבם (shade) שתפקידו הוא מניעת אור בוהק (flare) מההבזקים של המבזק שיפגעו בפורט, בעיקר אם המבזק ממוקם קרוב לדום ומכוון לעברו, או למנוע flares שיגיעו מהשמש בזוויות צילום מסוימות. בעוד שמגן השמש אכן מונע חלק גדול מתופעת ה- flares , הוא עלול להסתיר את ההבזקה ולמנוע ממנה להגיע לאובייקט הממוקם מספר סנטימטרים מהדום פורט. הסרת ה- shade ממקומו תעלה אמנם את הסיכוי שההבזקה תגיע ליעדה, אך גם תגביר משמעותית את הסיכוי לקבלת flare מההבזק. הפתרון העדיף מבחינתי הוא להשאיר את ה- shade במקומו, אך להקפיד על כיוון נכון ומדויק של המבזק(ים), כדי שהאור יגיע לאובייקט בצורה הנכונה ביותר. שימוש בדיפיוזר עשוי לרכך את אור המבזק החזק שיגיע ממרחק קרוב מאוד, והוא מומלץ בצילום מסוג זה. המיקום המועדף שיתאימו לסצנה שאתם מצלמים. בסופו של דבר אתם מצלמים במצלמה דיגיטלית, בה ניתן לבדוק את התוצאה וההיסטוגרמה מיידית ובמידה שיש צורך, לתקן כנדרש את הליקוי לקראת הצילום הבא. בחלק מהמקרים, שלא לומר מרביתם, ניתן לצלם צילומי CFWA גם בפורמט אנכי. סידור השכבות - קדמת הצילום והרקע (לעתים קרובות הצבע הכחול של המים) - נראה מרווח יותר וטבעי יותר לעין. ברגע שתסובבו את המצלמה סיבוב של 90 מעלות לצורך צילום אנכי, ישתנה גם מיקום המבזקים, כך שאחד מהם יהיה מתחת לאובייקט והשני מעליו. אם האובייקט נמצא במקום שהגישה אליו אפשרית, ניתן להשאיר אותם במקומם. אם האובייקט סמוך לקרקעית או לריף שימנע מיקום תחתי של המבזק, ניתן למקם את שני המבזקים צמוד לשני צדי הפורט או להשאיר את המבזק העליון במקומו, אך להזיז את המבזק התחתון ולמקמו מחדש לצד הדום פורט. אל תשכחו לכוון את עוצמת המבזקים מחדש אם המרחק לאובייקט השתנה. כפי שאתם רואים, יש יותר מאופציה אחת למיקום המבזקים. אל תהססו להתנסות כמה שיותר באפשרויות מיקום המבזק/ים כדי לקבל את התאורה האופטימלית בכל צילום בסגנון הזה ובכלל.